Héra

Caractéristiques de l’œuvre : Œuvre numérique au format 100 × 100 cm, imprimée sur toile en un exemplaire unique (1/1). Lors de l’acquisition, un document nominatif est remis à l’acheteur, précisant l’identité et les caractéristiques de l’œuvre, son caractère unique ainsi que les conditions de la vente. En cas de revente ouvrant droit au droit de suite, celui-ci est versé à l’artiste ou à ses ayants droit conformément à la législation en vigueur.

Légende : Le regard d’Héra, retourné puis recolorisé, se transforme en une composition très fragmentée de noir, rouge, vert, bleu, violet, jaune et blanc.

Description : Héra appartient à la série Des trous et des formes fortes. Cette composition prend pour point de départ un détail du portrait d’ Héra.

L’œil est prélevé puis retourné afin d’en perturber la reconnaissance immédiate. Dans cette œuvre, la structure initiale devient particulièrement difficile à isoler : elle se trouve éclatée au milieu d’un très grand nombre de formes anguleuses qui se croisent et se superposent.

Le noir demeure cependant l’un des principaux éléments de construction.

Une vaste masse sombre occupe la partie centrale et se prolonge dans plusieurs directions. Elle conserve encore certains indices provenant du regard d’origine, mais son rôle devient surtout graphique.

Autour d’elle, les formes semblent presque entrer en collision.

La recolorisation accentue fortement cette impression.

Les couleurs du portrait initial ne sont pas conservées. Elles sont redistribuées selon l’expérience de l’image, l’équilibre des masses, la force des contrastes et la manière dont chaque forme doit participer à la circulation du regard.

Le rouge possède une présence très importante dans la partie supérieure et dans plusieurs zones centrales. Ses pointes et ses longues surfaces obliques donnent une énergie particulièrement vive à la composition.

Le vert apparaît lui aussi sous forme de grandes masses et de fragments très aigus. Il traverse notamment la partie supérieure centrale et revient sur la droite et dans la zone inférieure.

Le bleu intervient selon plusieurs intensités.

Un bleu cyan très lumineux forme une grande surface dans la partie centrale droite, tandis qu’un bleu plus profond apparaît dans plusieurs zones périphériques et dans la partie inférieure gauche.

Le violet constitue une autre force importante.

Il apparaît en grandes masses sur la droite et la gauche et vient également pénétrer le centre de l’image sous forme de fragments plus fins.

Le jaune joue davantage un rôle de ponctuation et d’ouverture. Ses surfaces, parfois très lumineuses, viennent interrompre les noirs, les rouges et les violets et créent de nouveaux points d’attraction.

Le blanc est particulièrement actif.

Il ne constitue pas simplement un fond entre les couleurs. Il pénètre profondément la structure centrale, crée des pointes, sépare les masses et permet au regard de circuler dans une composition extrêmement dense.

La recolorisation modifie ainsi entièrement la hiérarchie du détail initial.

Ce qui appartenait à l’anatomie de l’œil cesse d’être organisé selon sa fonction.

Une zone peut devenir majeure parce qu’elle reçoit un rouge intense.

Une autre peut se dissoudre dans une masse noire.

Plusieurs fragments éloignés peuvent sembler appartenir au même ensemble parce qu’ils partagent un vert ou un violet commun.

Le regard d’Héra n’a donc pas disparu.

Il demeure enfoui dans la composition.

Mais le retournement en a brouillé la reconnaissance et la recolorisation a reconstruit autour de lui une nouvelle logique visuelle.

L’œil fournit la matrice.

Les formes et les couleurs prennent ensuite possession de l’image.